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中國設計的思維轉換
設計師韓家英認為中國形象是一種很實實在在的需要,但設計行業(yè)現(xiàn)在這個階段還處在學習的階段,所以體現(xiàn)出來的是一種比較糾結的狀態(tài),例如設計首先是要國際化,國際化的標準體系是以西方為主,所以讓人感覺很西方,但當設計呈現(xiàn)出來“西方”的特點時,就會被質疑是不是把中國自己的東西丟了。
韓家英說:“但是當你抓到中國自己的東西,好像又覺得和這個時代是脫節(jié)的,所以怎樣去結合,怎樣去表達今天中國的能夠代表中國的東西,實際上這個答案是要靠設計師去努力來完成的。
簡單的和偏頗的都不行。
”
設計師所具備的能力除了對于中西文化的掌握之外,思維的改變更重要。
思維如何轉變?柳冠中先生舉例如果讓設計師設計一面墻,設計師不應被這一名詞束縛,而應該將“名詞”改為“動詞”,如果設計師將“墻”思考為名詞,那這面墻無非是石頭的、磚的或者是鋼筋龍骨的墻,但而對于設計師來說,任何東西都可以拿來當墻,這就是設計師的思考,中國古人的墻是用來抵御匈奴的所以有長城,而它現(xiàn)在是友誼的紐帶;中國的園林中墻是空間的引導,墻的外面還另有天地,墻是引導我們交流的,由于有了墻相隔,所以我才要越過墻,才有可能激發(fā)我跟別人溝通。
柳冠中說:“對于設計師來說,墻可以是任何東西,我根本不被墻所束縛,我不被材料、造型、主義、風格所束縛,我要解決實事求是的事,我可以把任何東西拿來做我的材料。
墻甚至可以聞出陽光的味道,墻可以樹立一個起點,也可以被大自然相隔,正因為有了墻,所以才要開窗、開門。
設計的本質是要重新組織知識,重新組織產(chǎn)業(yè)鏈,我們現(xiàn)在不能光是強調新花色、新品種,不是時尚,而是全新的產(chǎn)業(yè)鏈,產(chǎn)業(yè)結構的調整,這樣中國才有希望,否則中國沒有希望,要引導人類健康、合理、可持續(xù)生存發(fā)展的需要。
”
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